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第14部分（第4页）

三十分钟一声喊，夜长梦多永无眠。

刘别谦式的触动成全了神经喜剧，

霍克斯玩转类型电影牛逼得很。

福特在青山翠谷大谈家庭伦理，

怀尔德为保护自己的剧本亲临执导。

惠勒在罗马的假日只能算做蜜月，

希区柯克一招美人计瞒天过海。

基顿的棍棒喜剧有十足的性意味，

卓别林晚年的作品尤其出得艰辛。

橄榄树下的情人

电影一定要拍出醚味和质感来，

摄像机的运动轻灵而不刻意。

深焦摄影成全了丰富的景深镜头，

场面调度的控制必须预先设计。

每一个画面基本上都是美学的，

每一个镜头必须在一分钟以上。

蒙太奇在特殊情况下才相得益彰，

看不见的剪辑请远离我的视线。

电影不是资本主义的，而是理想主义的，

在艺术和娱乐之间你必须走向极端。

形式很重要，风格一定得卓越不群，

心中有一个作者的概念，艺术至上。

电影不讲故事，讲故事写小说去，

电影不是娱乐，要娱乐看好莱坞去。

电影是每秒二十四格的游戏或谎言，

演员是畜牲，剧本是概念，导演第一。

个性，深度，形式，表现，质感，无偏见，

超越传统，跨过老爸，拒绝主流，最边缘。

电影要有诗的随意和论文的爆炸式拼贴，

摄影机的摄取和运动犹如笔的锋芒。

向作者导演看齐，循艺术电影之路，

儿子不必像老子，一代应有一代的想法。

六月

六月的阳光普照，酒下一米黑子，

几个人坐在避荫处乘凉歇息。

树影婆娑而美丽，仿佛妖冶的女子，

在这个春去秋来之夏，万物慵懒。

一行队伍行进在烈日朝天的黄土路，