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第13部分（第1页）

《欧洲之旅》的拍摄感觉和《千禧之旅》完全是不一样的。《千禧之旅》是在行进当中拍摄的，天天走天天拍。欧洲呢，他们的国家很近，这个国家拍完了，一两个小时就到另一个国家了，就休息了，第二天就在国家里转着拍，所以在欧洲拍那些东西不是很累。

毕竟我经历过《千禧之旅》行走的东西了，所以《欧洲之旅》我就知道该拍什么，怎么拍，哪些地方该注意了，一些东西我可以捎带着拍一下。比如说车队，我知道该怎么拍，在哪个位置拍，选什么地点最能代表这个国家的特点，这些都比较成熟了。一开始走《千禧之旅》为什么觉得累？就是走到哪儿，都觉得挺漂亮的。其实在中东那边，到处都是灰了吧唧的，没有一点绿色。但是毕竟是在国外，有人呀，阿拉伯人，打扮跟我们不一样，很新鲜，于是我就不停地拍，一路上，走一会儿就停下来拍。

高金光摄像这东西永远没有一定的规则

记者：说几个你拍摄得最漂亮的镜头。

高金光：那应该是在以色列。那时候对我自己的冲击太大了，我们在耶路撒冷的时候，看到当地完全就是宗教的圣地，谁知道拍完之后就去了特拉维夫，那里却完全是一个非常现代化的城市，一路上走过来我就在想，其实以色列是被阿拉伯国家包围着，当你进入以色列的时候，签证一定不能签到本上，否则到了其它阿拉伯国家一看你到过以色列的，他就不让你进去，于是我们就都签在一张大纸上。

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高金光（3）

刚进以色列的时候，四周都是那么灰蒙蒙的，没想到一进入特拉维夫，绿树成荫的，山坡上全是绿树，这么现代化的城市，一路上从来就没有见过。哎哟，我不得不佩服，人家把国家建设得这样好，尽管他有些打仗###什么的，但你不得不佩服那种民族精神。我们在那里拍拉宾遇刺的地方，那地方立了个小碑，前面还摆着市民给他送的花篮。那天时间赶得特别急，但在那儿拍这个镜头的时候，我觉得我的镜头的设计和运用很舒服。我不是这儿拍一下，那儿拍一下，我就保持一种也不要很快的速度，我就希望保持那种感觉。我的镜头运动的时候始终是非常的缓慢，很有节奏，很能配合我们拍摄的那个地方的意义。

还有就是在伊朗，鲁豫在崎岖的街道上做串场，可能在通常情况下，我就让主持人站到机器前面，后面是流动的人群，你说一段话就完了。结果那天拍摄之前，鲁豫先去买当地的一种饼，我站在旁边等她，人不停地在她面前走过，一会就看不到她了，那时候她已经把话筒别上了，我虽然看不见她，但是能很清楚地听到她在和人说话呢。她买完饼过来，我就跟她讲，我说：“鲁豫，咱们这个串场能不能这样做，你走到最远处，我也站到最远处，中间有人流，但是我拍的时候不要让你的人出现，就让这些阿拉伯的人不停地在走，但是有你的声音，你在介绍这个国家，你就跟这些人一起走。”她说这个挺好的，于是我们就真拍了。她那段串场说得挺长的，可是拍出来感觉特别好。大家看到街上人来人往，主持人的声音在介绍这个国家的情况，可是却看不到主持人，开始还以为是画外音，结果突然发现原来人群里就有一个主持人，在慢慢向我们走来，边走边说，那种感觉，觉得主持人已经融入到场景里面了。这样拍有两个好处，一个是现场感特别强，二是有个悬念，前面都是阿拉伯人，主持人在哪儿呢？那时候鲁豫也是围着一个头巾，混在人群中分不出来，我的镜头也不追她，我就拍这些阿拉伯人，直到拍得差不多的时候，才找到她说一段，那种感觉特别好。

我觉得摄像这东西，永远是没有一定的规则的，打比方说，咱们这桌子上面有一个瓶子，会拍摄的人他就会考虑这个瓶子周围的环境，光比是什么样的，他应该用什么角度，是平视仰视还是俯视，每一个人拍摄都会不一样，会拍的人肯定会选择一个恰到好处的地方，那不会拍摄的呢，也许就是平视的，反正瓶子就放在那里。有一次，我深圳的一个同学跟我在一块儿聊天，我就给他打了这个比方，我说摄像这个东西，你不能够教他怎么拍摄，真的是教不会的，摄像需要用脑子，还要会用心。

记者：你把你自己的想法都融入到拍摄中去了？

高金光：也不见得全融进去，反正我要是有了想法，就一定要把它拍摄出来，如果有了想法就只是想一下的话，没有用。

院长见了我就说：“高金光，让你走《　非洲之旅　》你不去，就自残了？”

记者：《两极之旅》你也走了全程？

高金光：对，《两极之旅》是拍了六个月，回来以后，钟老师就说，走吧，跟我走《非洲之旅》。我说实在是不行了，家里有事，我实在是走不了了。那时候，我的孩子正好要考高中，走了这么久，该管管孩子了，我就跟钟老师说，我实在是走不了了。钟老师就说，哎呀，就剩这一次了，您不走，真是太遗憾了。说真话，我倒是真想走啊，就是家里的事弄得走不了了。后来有一天，我喝酒的时候还一不小心把眼睛给碰了。院长见了我就说：“哦，高金光，让你走《非洲之旅》你不去，就自残了？”我说：“不是。”

正好那时候赶上“两会”，我去拍“两会”，老板、院长也去了，我还怕见到他们，觉得不好交代。有一天我在楼上拍东西，电池没电了下来拿电池，正好碰到他们两个出来，老板就说，哎呀，高金光，你把这一次机会给失去了。我说是，正好我家里实在是有事情，走不了。老板当时就说：是挺遗憾的，不过没关系，等着吧，我再给你创造一次机会。我就说好好好。

对凤凰的这些女编导们，我真的是太佩服了，那真的是玩命

记者：谈谈你们这个凤凰团队吧。

高金光：凤凰团队出去后，从来没有人喊累的，没有谁在工作中是挑这个拣那个不做的，从来没有。不过对凤凰的这些女编导们，我真的是太佩服了，真的没见过，那真的是玩命。对我们摄像来讲，拍摄过以后，回来就没有什么工作了。女编导们不一样，前期需要她们，后期回来就整宿整宿地编，真是，节目中心的这些女人们真是太厉害了。

张力，就不用说了，基本上是属于那种没有事干就难受的，我们的合作是最久的。然后包括后面的那个姜又兮，那一次编什么东西呢，编了一晚上，早上我来了以后见到她，她的脸都绿了。凤凰人有一个特点，就是你交给她的任务，她们肯定会说：不行，肯定完成不了。但是给她们担子压下去，就给你三天时间，到第三天头上，肯定出来了。不像有的地方，她会说：行，没问题。在凤凰他们是不会这样说的，她们只会说：时间这么紧，手头什么东西都没有，怎么做呀？但是到了三天头上，她们肯定做出来了。

高金光（4）

我拍东西不光是拍东西，脑子里面也有东西

记者：做完行走节目之后，您拍摄最多的应该是《凤凰大视野》吧？

高金光：拍摄《凤凰大视野》都不算什么了。比较深的感觉就是那一次去越南，从来没有那么热的，我就问大使馆怎么会这么热，他们就说从没有这么热的，就你们来的这两天。四十###度，我都热得不行了，我本身就是个怕热的人，稍动动我就出汗。那种天气，我都没有办法弄了。机器摸上去都是烫手的。

拍越南那次是挺累人的，累在哪里呢？累在跟那个大使馆的合作。我感觉我们速度够快的了，到哪里马上就开始拍摄，但是大使馆两个配合我们的人还觉得我们慢，然后就跟我说，金光，明天拍摄那个什么还要再快一点儿，我就说哥哥，再加快我就得扛机器跑了。没办法，他们就是觉得慢，你想，一天要拍多少东西啊，他们觉得还是慢。我就说，这机器都是一秒一秒地走的，我们也没有办法，他们就总觉得慢。